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Aug 12, 2023

Henry Gunderson: pintura de casa e vários biscates

No início da pandemia, Henry Gunderson mudou-se para um prédio decadente em Red

No início da pandemia, Henry Gunderson mudou-se para um prédio decadente em Red Hook, Brooklyn. Em troca de reforma, ele foi autorizado a morar lá sem aluguel por seis meses. O local se tornou a casa e o estúdio de Gunderson, onde ele criou a série "House" agora exibida na Perrotin Gallery ao lado de outras novas pinturas que seguem o mesmo fio de muitos de seus trabalhos anteriores. Este trabalho na mostra é variado, apresentando alguns motivos reconhecíveis, como composições de duplicação e mise en abyme, como em Daisy Chain Reaction LP (2022) e The Temptation of Gerri (2023). As pinturas de Gunderson mostram um nível extremamente alto de habilidade técnica, com diferentes mídias e aplicações sobrepostas perfeitamente para criar efeitos trompe l'oeil surpreendentemente precisos. Assim como seu contemporâneo mais óbvio, Jamian Juliano-Villani, cujo estilo hiperbólico e hiper-realista e uso inovador de meios espelham o seu próprio, Gunderson oscila entre a luz e a seriedade mortal em seu assunto. Há algo enervante em The Temptation of Gerri, embora também seja bastante divertido. O mesmo pode ser dito de Marathon Woman (2023) e Marathon Man (2023), cujos corpos aracnídeos são ao mesmo tempo engraçados e aterrorizantes. Esta é uma tensão comum em seu trabalho, mas está quase ausente da nova série House Painting. Com esta série, Gunderson está tentando algo novo a sério, que mostra o desejo de trabalhar em série, usando a repetição da forma da tela para mantê-la unida.

As pinturas de "Casa" são todas penduradas muito baixas para fundamentar sua forma de "casa", que se assemelha ao contorno do desenho de uma casa feito por uma criança, colocando o observador em uma relação corporal direta com a tela. O posicionamento das fachadas das casas pintadas para preencher suas molduras parece que podem ser acessadas. A superfície trompe l'oeil impressionantemente realista acentua essa experiência. Olhando mais de perto a superfície, percebe-se como ela é construída, com uma grande variedade de texturas revelando a qualidade pictórica por trás do efeito fotográfico visto à distância. É realmente uma maneira muito inteligente de pintar, dando ao espectador vários níveis distintos de envolvimento para se mover.

O problema, no entanto, vem com a forma como as imagens da série se mantêm juntas. Parece não haver um padrão consistente de assunto além da reprodução de variações do mesmo. Algumas casas lembram as casas de Nova York, outras não, e há um problema de possibilidade infinita em sua repetição. Não parece necessário que essas variações sejam nas formas que assumem; qualquer outra forma pode funcionar tão bem. Essa falta de finalidade ou encerramento torna a série lida como um tanto arbitrária. Em Painted Bird House (2022) o motivo de ser uma casa chega a aproximar-se de uma casa de passarinho, enquadrando um cardeal enorme e exagerado com uma minhoca na boca. Mas uma casa de pássaro não é uma casa humana também não é o que quer que viva dentro de House of Ivy (2023). Os tipos de estruturas e suas relações com seus habitantes são extremamente diversos. Como resultado, a série não tem uma mensagem unificadora. Uma vez que a forma da casa é o único elemento abrangente consistente, qualquer um separado dos outros pode apenas perder seu impacto, não tendo outro referente próprio. Presumivelmente, a série poderia continuar para sempre dessa maneira. A variação infinita proporcionada a Gunderson por esta forma e com poucas restrições temáticas, abre para uma série potencialmente infinita de possibilidades.

Embora, de certa forma, as pinturas das casas implorem a pergunta "quem mora aqui?" minha impressão imediata, e a que ainda mantenho, é que esse exercício imaginativo talvez seja irrelevante. Há muita variação entre as casas, seu absurdo senso de escala - veja Dandelion Den (2022) - para que haja uma perspectiva que possa fundamentar especulações sobre quem mora por trás dessas fachadas. O único interior da fachada que é visível do lado de fora é Night Shack (2022), que é uma exceção na série junto com Home Explosion (2022), devido ao seu enquadramento ligeiramente torto. Os feixes de luz que saem de entre as ripas de madeira tornam a pintura muito emocionante de se ver.